Uma reportagem do The New York Times revela que livros escritos com inteligência artificial estão se tornando cada vez mais comuns nas livrarias digitais. Segundo um estudo conduzido por cientistas da computação, milhares de romances autopublicados na Amazon contêm textos gerados por IA, movimentando dezenas de milhões de dólares nos últimos três anos. Embora a Amazon diga monitorar conteúdos que violam suas regras, autores não são obrigados a informar o uso da tecnologia, que já se consolida no mercado editorial.

https://www.nytimes.com/2026/07/28/books/ai-bookselling-amazon.html

"A Amazon pratica valores menores do que o preço de custo do livro, por mais estranho que isso possa parecer, pois o seu maior ganho não está numa eventual margem de lucro, mas sim nos dados de consumo que todas as pessoas atraídas pelas promoções fornecem a cada clique (é por isso, também, que não é possível fazer compra empresarial com CNPJ na Amazon, pois essa interação não é valiosa para eles). Isso é uma estratégia da empresa, que envolve também enfraquecer outros pontos de venda por meio da concorrência desleal com o objetivo de concentrar vendas e, com isso, poder ditar suas condições comerciais com as editoras."

A grande onda de inteligência artificial está inundando até mesmo os cantos mais respeitáveis ​​do mundo literário. A IA "mergulhou a indústria editorial em completo caos", afirma o Wall Street Journal. Relatos indicam "implosões espetaculares de grandes negócios devido à suspeita de uso de IA".

A editora Hachette cancelou recentemente um contrato milionário para um romance de terror, quando a obra de um autor foi sinalizada como sendo significativamente gerada por IA.

Na semana passada, o bilionário Stanley Druckenmiller publicou um artigo de opinião no mesmo jornal, que foi identificado como "100%" escrito por IA. Não são apenas os bilionários que copiam e colam o ChatGPT em e-mails que enviam às pressas para editores de jornais.

Uma análise da Semafor estimou que, das 310 colunas de opinião escritas por autores convidados no Wall Street Journal, 100% foram geradas por IA. 

No último mês, entre o Journal , o New York Times e o Washington Post , um em cada seis artigos utilizou inteligência artificial; e um em cada dez foi totalmente escrito por bots.

https://substack.com/inbox/post/213552320

https://archive.ph/k1QjS

"(...) A obra é apenas uma entre as milhares que têm sido banidas das instituições educacionais do país sob o argumento da necessidade de proteger os menores de “temas não apropriados”.  ...)"

• Suicidas (2012) Roleta russa, automutilação, violência psicológica, suicídio planejado e pressões extremas entre jovens.

• Dias Perfeitos (2014) Sequestro, cárcere privado, sedação forçada, obsessão doentia e forte abuso psicológico.

• O Vilarejo (2015) Canibalismo, infanticídio, tortura física, loucura coletiva e rituais macabros.

• Jantar Secreto (2016) Canibalismo sistemático, assassinatos brutais, esquartejamento de corpos e corrupção moral por dinheiro.

• Uma Mulher no Escuro (2019) Chacina familiar, invasão de domicílio, perseguição (stalking), traumas profundos e vingança.

• A Garota na Fita (2024) Sequestro prolongado, cativeiro, tortura psicológica e a busca desesperada por sobrevivência.

O que esses livros tem em comum e o uso excessivo de violência explicita em obras de ficção muitas vezes se apoia na chocagem barata para prender a atenção do público, em vez de investir em uma construção narrativa consistente.

Quando histórias como Dias Perfeitos ou Bom Dia, Verônica, além de outros títulos de suspense e horror focados no chocante, transformam a brutalidade e o sofrimento humano em espetáculo principal, elas cometem um erro crasso: confundem violência visual com profundidade psicológica.

A violência gráfica precisa ter função na história. Quando usada como recurso primário para manter a tensão, ela revela a fragilidade do enredo.

Se uma cena brutal existe apenas para perturbar o leitor ou espectador, ela deixa de ser arte narrativa e vira mero sensacionalismo.

A banalização do gore e do sofrimento físico enfraquece o impacto das próprias cenas que deveriam ser decisivas.

O público se habitua ao sangue e à tortura, tornando-se imune ao real suspense que nasce da atmosfera, das escolhas e dos conflitos dos personagens

Além disso, a obsessão pelo choque gráfico gera obras repetitivas.

Narrativas sustentadas pela crueldade frequente tendem a recorrer aos mesmos clichês, personagens reduzidos a vítimas indefesas ou vilões caricatos movidos por perversões sem sentido.

O medo genuíno e a tensão psicológica >que dependem da imaginação de quem lê ou assiste< são descartados em favor de um exibicionismo grotesco que esgota rapidamente seu valor de entretenimento.

Bons suspenses não precisam de sangue jorrando a cada página ou episódio para causar impacto.

A verdadeira tensão vive no que é sugerido, nas atitudes violentas de ordem moral e no perigo iminente, e não na demonstração explícita de torturas e mutilações.

Apelar para a violência desmedida é o caminho mais fácil, porém o menos inteligente de contar uma história.

Segundo o Perfil e Hábito do Leitor Digital Brasileiro, 18 milhões de pessoas declaram ler muito mais do antes desde que começaram a ler livros no formato digital; estudo é realizado pela Nielsen BookData e divulgado pelo Skeelo

Matéria de Guilherme Sobota no PublishNews

Uma pesquisa inédita realizada pela Nielsen BookData e divulgada pelo Skeelo nesta quarta-feira (2) revelou que a leitura de livros digitais serve como estímulo para mais leitura: quem começa a ler livros no ambiente digital, passa a ler muito mais de maneira geral. Segundo a pesquisa Perfil e Hábito do Leitor Digital Brasileiro, 49% da população de mais de 10 anos teve contato com a leitura digital nos últimos 12 meses — aqui, não apenas de livros digitais, mas também de textos informativos em portais, newsletters, quadrinhos, fanfics e PDFs, entre outros conteúdos. Falando apenas em livros digitais — e-books e audiolivros —, o percentual é de 25% da população: ou seja, cerca de 47 milhões de pessoas leram ou consumiram um livro digital no último ano no Brasil.

Outro dado trazido à tona pela pesquisa é alarmante, mas confirma uma percepção que já existia no mercado: a maior parcela de quem lê no ambiente digital consome, ao que tudo indica, livros piratas. A maior incidência da pirataria se dá na Classe A.

O público leitor-digital mensurado pela pesquisa é predominantemente adulto, com maior concentração acima dos 25 anos. O celular é o principal dispositivo de acesso em praticamente todos os tipos de conteúdo, "consolidando a leitura como atividade móvel e distribuída ao longo do dia", diz o texto de apresentação.

Para o CEO e co-fundador do Skeelo, Rodrigo Meinberg, o estudo confirma uma impressão antiga do mercado do livro, a de que o livro digital não canibaliza o livro físico. “Há complementaridade de oportunidades para o setor. A rede móvel alcança 100% do território nacional. Com um modelo como o nosso, as operadoras viram oportunidade de geração de valor, editoras viram nova oportunidade de distribuição, e, para o leitor, cria-se uma possibilidade concreta de leitura, antes barrada pelo preço e dificuldade de distribuição. As redes sociais geram descobertas, e a distribuição via rede móvel permite que esse conteúdo chegue aos leitores.”

A apresentação da pesquisa foi realizada em Brasília (DF), na Biblioteca Nacional, com a presença de autoridades de diferentes ministérios, parlamentares e diretores de agências de regulação do setor de comunicações e telecomunicações. Meinberg reforçou a relevância de um modelo regulatório que possa remunerar toda a cadeia do livro e oferecer ao leitor possibilidades concretas contra a pirataria. “Para mim, a próxima pergunta é: como escalar e levar a mais brasileiros essa grande oportunidade?”

De acordo com o co-fundador do Skeelo e presidente do novo Instituto para a Democratização do Livro Digital (IDLD), Rafael Lunes, o cenário da leitura no Brasil enfrenta um paradoxo. "Temos o maior nível de alfabetização da história, mas ao mesmo tempo muitos municípios sem livrarias ou bibliotecas. Nesse contexto, a pesquisa se torna uma peça estratégica. Revela como o brasileiro está lendo e como a tecnologia se tornou uma ferramenta para romper as barreiras da distribuição física. Para nós, esses dados provam que o uso da tecnologia derruba o estigma de que o brasileiro não gosta de ler. Acredito também que tecnologia e ambiente digital terão papel fundamental na execução do Plano Nacional do Livro e Leitura (PNLL).”

Ele explicou que o IDLD nasceu da inconformidade dos sócios do Skeelo com a impressão geral de que o brasileiro não gosta de ler livros. “Nasce também da crença de que um país mais leitor é um país mais desenvolvido. Os dados desta pesquisa não são apenas números de mercado, mas um mapa inédito da leitura digital no Brasil.”

Livros e leitores digitais

Segundo o estudo, o acesso aos livros digitais no Brasil ocorre por uma combinação de fontes gratuitas, compartilhamentos, compras, assinaturas e benefícios incluídos em serviços, mostrando um mercado ainda bastante orientado por facilidade de descoberta e disponibilidade de conteúdo.

A Nielsen conclui que e-books e audiolivros atendem a necessidades complementares. “O e-book é escolhido principalmente pela facilidade de acesso, portabilidade e possibilidade de carregar vários títulos em um único dispositivo. Já o audiolivro se destaca pela compatibilidade com multitarefa, permitindo consumir conteúdo durante deslocamentos, tarefas domésticas e outras atividades.”

Ficção é o gênero que domina leitores tanto de e-books quanto de audiolivros, e o smartphone é entre todas os dispositivos o de maior acesso. Entre os principais motivos pelos quais as pessoas preferem ler pelo celular estão respostas como “o celular está comigo onde for, então é bem mais prático, não preciso carregar outro aparelho", “na minha rotina uso mais o celular do que as telas maiores", “possibilidade de ler ou ouvir em pequenos intervalos ou imprevisto do dia” e “o celular facilita a alternância entre a leitura e outras tarefas". A maior parte das seções de leitura desses leitores dura de 15 minutos a 1 hora.

Saiba Mais em: https://www.publishnews.com.br/materias/2026/09/02/quem-le-livros-digitais-passa-a-ler-mais-diz-pesquisa-inedita?mc_cid=bf4071c1dc&mc_eid=426fdc1d63

Um alerta pra quem tem ou pensa em comprar um Kindle antigo, os que foram lançados em 2012 perderão o acesso à loja a partir de 20 de maio, então se resetar não poderão baixar os livros direto da Amazon.

"O rápido desenvolvimento da IA está mudando a maneira como o setor editorial, avaliado em US$ 140 bilhões, encomenda, edita e distribui livros. O uso não autorizado de material protegido por direitos autorais por empresas de IA também se tornou uma preocupação crucial. (...)

Mas é também o emprego da tecnologia na própria criação literária — e a ameaça de que a IA possa substituir autores humanos — que preocupa o setor editorial, uma atividade que opera de maneira semelhante há décadas, quando não há séculos.

O mercado de livros está profundamente dividido sobre como lidar com uma tecnologia que algumas editoras e alguns autores juram não usar, mas que outros veem como uma enorme oportunidade, já capaz de mudar os hábitos de leitura e de consumo de audiolivros.

'Toda semana vemos um livro que suspeitamos envolver IA', diz um alto executivo do setor editorial. 'É difícil avaliar a zona cinzenta entre um texto genérico e um texto escrito por IA. Não sabemos quanto conteúdo publicamos sem perceber.'

Agentes dizem que também estão sendo inundados por textos gerados por IA. 'Vemos isso aparecer em livros que as pessoas nos enviam', afirma Christy Fletcher, codiretora da UTA Publishing, que representa autores como Daniel Mason e Eric Ries. 'É realmente evidente. Agora você precisa se treinar para perguntar: isto parece ter sido escrito pelo Claude, o chatbot da Anthropic?'"

Link sem paywall: https://smry.ai/www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2026/08/com-ia-livros-escritos-por-humanos-podem-se-tornar-produtos-premium.shtml?smryFrom=home

Machado de Assis, ao longo de toda a vida, publicou muitos artigos, resenhas e crônicas comentando a mídia da época. Com apenas 20 anos, bem no início de carreira, ele fez um curto artigo no periódico O Espelho denunciando o teatro brasileiro por ser dependente demais de traduções de peças estrangeiras, em vez de criar algo verdadeiramente nacional. Machado mesmo seria muito influenciado por obras estrangeiras nos seus livros — William Shakespeare era um favorito seu — mas a queixa dele é que apenas traduções não podiam dar as respostas que o povo precisava.

Achei esse artigo muito divertido por quão moderno parece. Decidi compartilhá-lo porque reflete a indústria literária nacional atual, na minha opinião. Não há nada de errado na literatura estrangeira, muito pelo contrário, mas acho uma reflexão válida que há respostas e críticas desejadas pelos brasileiros que só outros brasileiros podem fornecer.

Idéias sobre o Teatro

Textos-Fonte:

Obra Completa de Machado de Assis,

Rio de Janeiro: Nova Aguilar, vol. II, 1994.

Crítica Teatral, Machado de Assis.

Rio de Janeiro: Edições W.M. Jackson, 1938.

Publicado originalmente em O Espelho, II, 02 de out.;

A Marmota, Rio de Janeiro, 16 de março de 1860.

II

Se o teatro como tablado degenerou entre nós, como literatura é uma fantasia do espírito.

Não se argumente com meia dúzia de tentativas, que constituem apenas uma exceção; o poeta dramático não é ainda aqui um sacerdote, mas um crente de momento que tirou simplesmente o chapéu ao passar pela porta do templo. Orou e foi caminho.

O teatro tornou-se uma escola de aclimatação intelectual para que se transplantaram as concepções de estranhas atmosferas, de céus remotos. A missão nacional, renegou-a ele em seu caminhar na civilização; não tem cunho local; reflete as sociedades estranhas, vai ao impulso de revoluções alheias à sociedade que representa, presbita da arte que não enxerga o que se move debaixo das mãos.

Será aridez de inteligência? não o creio. É fecunda de talentos a sociedade atual. Será falta de ânimo? talvez; mas será essencialmente falta de emulação. Essa é a causa legítima da ausência do poeta dramático; essa não outra.

Falta de emulação? Donde vem ela? Das platéias?

Das platéias. Mas é preciso entender: das platéias, porque elas não têm, como disse, uma sedução real e conseqüente.

Já assinalei a ausência de iniciativa e a desordem que esteriliza e mata tanto elemento aproveitável que a arte em caos encerra. A essa falta de um raio condutor se prende ainda a deficiência de poeta dramáticos.

Uma educação viciosa constitui o paladar das platéias. Fizeram ar em face das multidões uma procissão de manjares esquisitos de um sabor estranho, no festim da arte, os naturalizaram sem cuidar dos elementos que fermentavam em torno de nossa sociedade, e que só esperavam uma mão poderosa para tomarem uma forma e uma direção.

As turbas não são o mármore que cede somente ao trescalar laborioso do escopro, são a argamassa que se amolda à pressão dos dedos. Era fácil dar-lhes uma fisionomia; deram-lha. Os olhos foram rasgados para verem segundo as conveniências singulares de uma autocracia absoluta.

Conseguiram fazê-lo.

Habituaram a platéia nos boulevards elas esqueceram as distâncias e gravitam em um círculo vicioso. Esqueceram-se de si mesmas; e os czares da arte lisonjeiam-lhes a ilusão com esse manjar exclusivo que deitam à mesa pública.

Podiam dar a mão aos talentos que se grupam nos derradeiros degraus a espera de um chamado.

Nada!

As tentativas nascem pelo esforço sobre-humano de alguma inteligência onipotente, — mas passam depois de assinalar um sacrifício, mais nada!

E, de feito, não é mau este proceder. É uma mina o estrangeiro, há sempre que tomar à mão; e as inteligências não são máquinas dispostas às vontades e conveniências especulativas.

Daqui o nascimento de uma entidade: o tradutor dramático, espécie de criado de servir que passa, de uma sala a outra, os pratos de uma cozinha estranha.

Ainda mais essa!

Dessa deficiência de poetas dramáticos, que de coisas resultam! que deslocamentos!

Vejamos.

Pelo lado da arte o teatro deixa de ser uma reprodução da vida social na esfera de sua localidade. A crítica resolverá debalde o escalpelo nesse ventre sem entranhas próprias, pode ir procurar o estudo do povo em outra face; no teatro não encontrará o cunho nacional mas uma galeria bastarda, um grupo furta-cor, uma associação de nacionalidades.

A civilização perde assim a unidade. A arte, destinada a caminhar na vanguarda do povo como uma preceptora, — vai copiar as sociedades ultrafronteiras.

Tarefa estéril!

Não pára aqui. Consideremos o teatro como um canal de iniciação. O jornal e a tribuna são os outros dois meios de proclamação e educação pública. Quando se procura iniciar uma verdade busca-se um desses respiradouros e lança-se o pomo às multidões ignorantes. No país em que o jornal, a tribuna e o teatro tiverem um desenvolvimento conveniente — as caligens cairão aos olhos das massas; morrerá o privilégio, obra de noite e da sombra; e as castas superiores da sociedade ou rasgarão os seus pergaminhos ou cairão abraçadas com eles, como em sudários.

É assim, sempre assim; a palavra escrita na imprensa, a palavra falada na tribuna, ou a palavra dramatizada no teatro, produziu sempre uma transformação. É o grande fiat de todos os tempos.

Há porém uma diferença: na imprensa e na tribuna a verdade que se quer proclamar é discutida, analisada, e torcida nos cálculos da lógica; no teatro há um processo mais simples e mais ampliado; a verdade parece nua, sem demonstração, sem análise.

Diante da imprensa e da tribuna as idéias abalroam-se, ferem-se, e lutam para acordar-se; em face do teatro o homem vê, sente, palpa; está diante de uma sociedade viva, que se move, que se levanta, que fala, e de cujo composto se deduz a verdade, que as massas colhem por meio de iniciação. De um lado a narração falada ou cifrada, de outro a narração estampada, a sociedade reproduzida no espelho fotográfico de forma dramática.

É quase capital a diferença.

Não só o teatro é um meio de propaganda, como também é o meio mais eficaz, mais firme, mais insinuante.

É justamente o que não temos.

As massas que necessitam de verdades, não as encontrarão no teatro destinado à reprodução material e improdutiva de concepções deslocadas da nossa civilização, — e que trazem em si o cunho de sociedades afastadas.

É uma grande perda; o sangue da civilização, que se inocula também nas veias do povo pelo teatro, não desce a animar o corpo social: ele se levantará dificilmente embora a geração presente enxergue o contrário com seus olhos de esperança.

Insisto pois na asserção: o teatro não existe entre nós: as exceções são esforços isolados que não atuam, como disse já, sobre a sociedade em geral. Não há um teatro nem poeta dramático...

Dura verdade, com efeito! Como! pois imitamos as frivolidades estrangeiras, e não aceitamos os seus dogmas de arte? É um problema talvez; as sociedades infantes parecem balbuciar as verdades, que deviam proclamar para o próprio engrandecimento. Nós temos medo da luz, por isso que a empanamos de fumo e vapor.

Sem literatura dramática, e com um tablado, regular aqui, é verdade, mas deslocado e defeituoso ali e além, — não podemos aspirar a um grande passo na civilização. À arte cumpre assinalar como um relevo na história as aspirações éticas do povo — e aperfeiçoá-las e conduzi-las, para um resultado de grandioso futuro.

O que e necessário para esse fim?

Iniciativa e mais iniciativa.

Minha esposa era muito mais que escritora, era uma pessoa… magnífica! Ela se foi em maio deste ano, aos 35 anos. Mas continuo com seu site e postando artigos e resenhas que ela tinha deixado prontas. Gostaria que lessem. Significa muito.

https://exame.com/tecnologia/skeelo-compra-skoob-e-mira-expansao-no-setor-e-books-o-desafio-reconquistar-10-milhoes-de-leitores/

Per correr miglior acque alza le vele

No começo do mês escrevi um guia turístico do inferno de Dante aqui no sub. Venho agora com o purgatório. A Divina Comédia de Dante é um livro que eu considero estar globalmente na prateleira errada. Dante tê-la escrito em italiano e não em latim não é uma dica, é um grito. Não quero com isso diminui-lo; com exceção dos livros religiosos, considero tal obra a mais impressionante da humanidade. Quero trazê-la pro mundano, ora. Não por erudição, sim por diversão!

Este texto também é todo off-line, feito me baseando em anotações da minha primeira leitura, em 2014. Talvez tenha algum pequeno equívoco, mas qual guia turístico não tem?

VENHAM TODOS, VENHAM TODOS, SENHORAS E SENHORES, VENHAM TODOS!

A situação da gravidade é de alta gravidade. No Inferno chamamos a saída de "porta do purgatório", mas é um nome técnico. Ainda tem chão. E água. Estamos bem perto do centro da Terra. É subir e dar no Purgatório. Não literalmente, sosseguem.

O purgatório é uma ilha colossal no hemisfério sul, do tamanho da ilha de Santa Catarina. É tipo o coice que se separou da terra onde Lúcifer caiu. O formato de cone do inferno, só que ao contrário. Uns cinco mil metros de altura afunilando. Lá vocês irão me seguir por sete reinos.

Como tudo que Deus criou e os humanos não conspurcaram, é um local belo. Mas de beleza terrena. Aqui não precisamos pagar como na entrada do inferno, pelo menos não com dinheiro.

ILHA PURGATÓRIO

AO REDOR DA ILHA: Andam lentamente, por vezes em chuva, por vezes em sol, por vezes em clima ameno, os excomungamos pela Igreja, esperando o tempo da excomunhão perder o efeito.

Catão, ou Cato Minor, o político romano de Útica, é o guardião do lugar. O porteiro. E aqui a gente tem fortes indícios da brasilidade de Deus. Porque catão era pagão, não foi batizado, e suicidou-se, antes mesmo de Cristo nascer. Acontece que Catão mesmo antes de Cristo viveu com valores que eram cristãos, e seu suicídio foi por amor à liberdade. Então Deus deu um jeitinho e o colocou ai. O mais curioso é que ele também era opositor à Cesar. Enquanto quem o matou está com Lúcifer, quem se matou ganhou um empregão no purgatório.

SUBIDA DO MONTE - O ANTEPURGATÓRIO

Aqui já tem funcionário do céu trabalhando. Eu mesmo vou ter tento na língua, vocês não falem nada. Esqueçam a lógica humana daqui em diante.

À medida que você sobe o antepurgatório, mais fácil fica. Quanto mais cansado você está, mais energia você tem para continuar. Isso faz o começo parecer deveras fatigante. Como se sua vida toda passasse pela sua cabeça enquanto dá cada passo.

A reza feita na Terra tem bastante poder aqui. Mais poder do que em qualquer outro lugar. Se eu e você estamos no purgatório pelo exato mesmo motivo, mas ninguém rezou pra mim, e várias pessoas rezaram por você, seu tempo de subida será muito menor do que o meu.

Por mais que o tamanho do monte seja o mesmo, e não se veja magia de velocidade, o tempo de subida não depende da disposição física. Uma idosa pode subir em 10 anos e um cavaleiro em 1000, e ainda parecerá a mesma distância.

Podem reparar que a entrada era estreita, mas o caminho vai ficando maior, mesmo que não parecesse que essa seria a lógica. Já falei para esquecer a lógica.

A maioria das almas aqui são de indolentes, negligentes e omissos. Não te leva pro inferno ser assim, mas te afasta do céu o máximo possível. Fica o aviso.

VALE FLORIDO

Ainda na subida. Mas mostrando que a redenção está mais próxima.

No vale estão reis e príncipes que viveram apenas para desfrutar prazeres, mas sendo pessoas de bom coração sem pecados capitais cometidos. Não há menção de algum ter subido aos céus, mas aqui já é mais bonito do que qualquer lugar da Terra. Curiosamente é onde vive pacificamente a Serpente que tentou Eva com a maçã. Então guardem os iPhones, pelo amor de Deus, ou ela vai ficar se achando por todos que parcelaram essa tela sem poder, num eco da primeira tentação. Além dos príncipes e reis, da Serpente, aqui também se encontram as pessoas que tiveram vidas malignas por motivos x, mas se arrependeram no final. Terem escapado do inferno as transforma para bem.

Grande muro de pedras, escadarias. Agora sim:

PORTÃO DO PURGATÓRIO

Todos os acessos dependem de criaturas celestiais. Anjos, geralmente. O tempo de espera é individual para cada alma. Lugares belos e severos, com anjos belos e severos a guardar.

1º RECINTO - TERRAÇO DO PURGATÓRIO.

Soberbos e orgulhosos esperam a redenção. Grande estátua de Virgem Maria e do Arcanjo Miguel. Elas são grandes porque são um trabalho grandioso, mas tem tamanho humano. Acontece que são de uma beleza celeste, e é o primeiro trabalho de arte celestial ao desfrute.

Geralmente os mortos aqui ficam rezando e cantando, curvados com o peso de sua culpa.

2º RECINTO

Onde estão à procura de redenção os invejosos. É um lugar mais pacato e silencioso, muito por todos estarem com as pálpebras costuradas. Privados da visão até que naturalmente cheguem à conclusão de que eram sim invejosos, e que precisam lidar com isso internamente antes de poderem ir pro céu.

3º RECINTO

Estão esperando redenção os iracundos. O lugar é cheio de fumaça, o que é uma lembrança da ira que sentiram em terra, que os impediu de enxergar virtudes e métodos.

Quem comete pecados de ira e não se arrepende está no inferno, como foi visto. Aqui é mais para não ter no céu alguém que vai estar bravo e irritado o tempo todo, na prática. Até a pessoa encontrar a paz interior que durante a vida a privou de cumprir os planos de Deus.

4º RECINTO

Estão os que negligenciaram as obras da fé e da caridade. É quase um programa de reabilitação pros funcionários de Deus na Terra que roubaram a caixinha da firma. Até papa Adriano V está aqui.

5º RECINTO

Avarentos, chorando. Sempre chorando.

Parecem ser os mais envergonhados de ainda não terem ido para o céu. Aqui é diferente dos avarentos do inferno, empurrando pedras pra sempre, que com isso geraram problemas, dor e tristeza. É mais aquele tipo de cara que adorando carne, morre com 450 mil em lotes, e nunca foi à churrascaria para economizar. Deus quer que você poupe, mas ninguém passa impune de não viver a vida tendo a oportunidade de tê-lo feito.

6º RECINTO

Os que se entregaram a gula e a bebida. Todos têm que viver com fome e sede, esqueléticos.

Ninguém vai pro inferno exclusivamente por alcoolismo. Mas aqui os bêbados entraram no problema junto com os gulosos. Os gulosos no recinto são os mesmos tipos dos do inferno, mas que se arrependeram de terem sido assim antes de morrer.

7º RECINTO

Onde buscam redenção os luxuriosos. Entre cantos e agitos, ficam entre as chamas a esperar por salvação e ascensão aos céus. Você não precisa, e nem deve, perder o desejo sexual, apenas controla-lo. Quem traiu e não se arrependeu está no inferno, junto com que acha justificativas. Aqui espera quem se arrependeu. Não é como se a desculpa "trai por impulso sou uma pessoa boa" funcionasse, é justamente pra não deixar quem pensa assim ir para o céu, mesmo sendo mesmo a melhor das pessoas.

^\caixinha de reclamações: os demônios dão nomes melhores e mais criativos no inferno])

GRANDE FLORESTA - RIOS LETE E EUNOÉ

A grande floresta é o Jardim do Éden. Nele vive Matelda, uma jovem e bela mulher que lava e da de beber pra quem vai deixar o purgatório para ascender aos céus. Ela é a representação de um humano puro, como seríamos se nunca tivéssemos deixado o Éden.

São duas etapas, a primeira no Lete e a segunda no Euroé.

No Lete você tem seus pecados humanos lavados. Esquece o peso deles. Você mantem a memória, porém não precisa e nem consegue mais sentir dor de arrependimento, culpa ou pena por eles.

No Euroé você bebe a água. Você se lembra de todo o bem que já fez, e se dá conta de tudo de bom que operou sem se dar conta.

Vamos seguir subindo até a nascente, no topo do purgatório, para tirar uma foto da excursão. Estamos agora onde Virgílio se despede. E onde Beatriz vem buscar o Dante! Façamos como meu chefe, vamos dar privacidade ao casal. Aqui é literalmente o pior lugar da criação para querer ser voyeur.

Em breve teremos um novo lançamento em pt-br do querido autor Cixin Liu! Não sei quanto de vocês sabiam disso, mas eu particulamente fiquei contente em descobrir o novo lançamento e decidi compartilhar com outros amantes do gênero sci-fi.